কন্টেন্ট
গ্রাফিক ডিজাইন ফ্লাক্স একটি শৃঙ্খলা। প্রযুক্তি ফর্মের উপর নান্দনিকতা এবং নান্দনিকতার প্রভাবকে প্রভাবিত করে। শেষ পর্যন্ত, সমস্ত ধরণের ধারণাগুলি - বাণিজ্যিক, দার্শনিক বা কার্যকরী - গ্রাফিক ডিজাইনের অনুশীলন এবং শৈলীগুলি নির্ধারণ করে।এই নিবন্ধে, গ্রাফিক ডিজাইনের আকারটি আজ দাঁড়িয়ে রয়েছে বলে আমরা তিনটি মূল ধারণার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছি।
আপনারা যারা গ্রাফিক ডিজাইন সম্পর্কে আরও পড়তে চান, তাদের জন্য এখনই আমাদের সেরা গ্রাফিক ডিজাইনের বইগুলির রাউন্ডআপ।
01. গতি
গতি সবচেয়ে দ্রুত বর্ধনশীল পদ্ধতি। ফিল্ম, ভিডিও, অ্যানিমেশন এবং ফিল্মের শিরোনামের ক্রমিকগুলির এক নতুন শৃঙ্খলা প্রকাশ পেয়েছে, যা এই সমস্তগুলি থেকে ধার করে। মোশন গ্রাফিক্স টাইপোগ্রাফির মতো গুরুত্বপূর্ণ হতে পারে। গান গাওয়া এবং নাচের ভিজ্যুয়ালগুলি গ্রাফিক ডিজাইনের জন্য টকিজগুলি নীরব ছায়াছবিগুলির মধ্যে কী ছিল।
সাতের জন্য কাইল কুপারের শিরোনাম সিকোয়েন্স (উপরে দেখানো হয়েছে) আধুনিক গতি গ্রাফিক্সের একটি অত্যন্ত মূল্যবান উদাহরণ।
02. অডিও
অডিও যুক্ত হওয়া, চলাফেরার চেয়েও বেশি, গ্রাফিক নকশাকে এই মাত্রায় প্রবর্তিত করে। এককালে ‘চক্ষু-সংগীত 'নামে পরিচিত যা নিয়ে প্রাথমিকতম পরীক্ষা-নিরীক্ষা 1920 সালের দশকের মাঝামাঝি সময়ে সাউন্ড সিনেমাটির সাথে মিলে। মোশন গ্রাফিক্স 1960 এর দশকে শৌল বাসের মুভি শিরোনাম সিকোয়েন্সগুলির সাথে তাদের নিজের মধ্যে এসেছিল। তিনি আলফ্রেড হিচককের হয়ে একটি সেমি-অ্যাবস্ট্রাক্ট ফিল্ম শিরোনাম এবং অভিব্যক্তিবাদী গ্রাফিক শৈলীর সুরকার বার্নার্ড হারম্যানের স্কোরগুলির পুনরাবৃত্তি মোটিফগুলির সাথে নিখুঁত সমন্বয় সাধন করেছিলেন। আজ, আরও সংকর অ্যানিমেটেড গ্রাফিক শৈলীর উত্থান হচ্ছে।
ডিজাইন সংকেত সময়সীমার সমস্ত ফর্ম। এই অর্থে মূল ধারণাগুলির দ্বিতীয়টি, "বাধ্য হয়ে অপ্রচলিত", সমসাময়িক ব্যহ্যাবরণী সংকেত দেওয়ার জন্য প্রয়োজনীয়। 1920 এর দশকে একে বলা হত "স্টাইল ইঞ্জিনিয়ারিং": পণ্যগুলি আরও স্টাইলিশ করে গ্রাহকদের আগ্রহ বাড়ানো। বিজ্ঞাপন শিল্পী এবং শিল্প নকশার অগ্রদূত রেমন্ড লুই এই ধারণাটিকে MAYA (মোস্ট অ্যাডভান্সড অথচ অ্যাকসেপ্টেবল) হিসাবে উল্লেখ করেছেন। মায়া নীতিটি রঙ এবং আকারগুলিকে প্রচার করেছিল যা "নতুন এবং উন্নত" ধারণাটি সঞ্চারিত করে, তবে নতুনটির শক ঠেকাতে এটি একটি সুরক্ষার জাল ছিল।
বেশিরভাগ মার্কিন ডিজাইনারের জন্য, আধুনিকতাবাদটি নতুন কৌশলগুলি আরও নতুন করে তুলতে ব্যবহার করতে পারে এমন এক ব্যাগ ছিল, যেখানে কিউবিস্ট বোল্ড এবং নভেল গথিকের মতো আকর্ষণীয় নাম সহ সমসাময়িক টাইপফেসগুলি দ্বারা উচ্চারণ করা ভবিষ্যত "সজ্জা" অন্তর্ভুক্ত ছিল। জোরপূর্বক অপ্রচলতা একটি পোশাক ছিল যা কৃত্রিমভাবে বৃদ্ধি উদ্দীপিত করে।
03. রঙ
তৃতীয় ধারণাটি কম্পনের রঙ। 1960-এর দশকের মাঝামাঝি সময়ে বাউহসলার শিল্পী জোসেফ আলবার্সের সাথে সাইকেডেলিক স্টাইল শুরু হয়েছিল। রঙিন কাজের সাথে তার কথোপকথনের মাধ্যমে তিনি সেই ট্রেন্ডটি চালু করতে সহায়তা করেছিলেন যা সাইকেডেলিক পোস্টার এবং টাই-ডাই গ্রাফিক ধারণাগুলি টাইপ করে। ইয়েলে অ্যালবার্সের অধীনে পড়াশোনা করা এবং কম্পনের প্রতিষ্ঠিত পিতাদের একজন ভিক্টর মোসকোসো দাবি করেছিলেন যে তিনি আলবারসের বিখ্যাত রঙ-এইড পেপার অনুশীলনকে হাইস্কুলের বীজগণিত শেখার অসারতার সাথে তুলনা করেছেন।
সাইকোডেলিকরা নিয়মগুলি ট্র্যাশ করে পুনরায় সেট করেছেন। 'কম্পনযুক্ত রং ব্যবহার করবেন না', উদাহরণস্বরূপ, 'যখনই বাড়তি হবে তাদের ব্যবহার করুন'। ‘লেটারিং সবসময় সুস্পষ্ট হওয়া উচিত 'সেই টেনেটটি হয়ে গেল' লেটারিংয়ের ছদ্মবেশ, পড়তে অসুবিধে করুন '।
আলবারসের তত্ত্বের একটি উল্লেখযোগ্য উপাদান হ'ল রঙের আপেক্ষিকতা: রঙটি তার চারপাশের প্রত্যক্ষ সম্পর্কের পরিবর্তিত হয়। রঙগুলি চারপাশে কী রঙ ধারণ করে তার উপর নির্ভর করে একই বর্ণের একাধিক রিডিং সহ বিভ্রান্তিকর এবং অবিশ্বাস্য প্রভাব তৈরি করে। দ্বি-মাত্রিক চিত্র পৃষ্ঠের সাথে দর্শকের গতিময়, গতিশীল সম্পর্কের উপর জোর করে, কম্পনের রঙটি ইন্দ্রিয়গুলির প্রতিবন্ধক ছিল। কম্পনীকরণের কিটে এখন কম্পনের রঙ হ'ল বহু সরঞ্জাম of রঙ তত্ত্ব সম্পর্কে এখানে আরও জানুন।
এই 100 টি ধারণার মধ্যে তিনটি যা গ্রাফিক ডিজাইন পরিবর্তন করেছে। নিঃসন্দেহে ভবিষ্যতে আরও পরিবর্তন আসবে। প্লাস changeএ পরিবর্তন!
স্টিভেন হেলার গ্রাফিক ডিজাইন প্রকাশনার বিস্তৃত রচনা লিখেছেন, আরও দেখুন এখানে.
এই নিবন্ধটি মূলত 294 এর সংখ্যাটিতে প্রকাশিত হয়েছিল কম্পিউটার আর্টস, বিশ্বের সর্বাধিক বিক্রিত ডিজাইন ম্যাগাজিন। 294 সংখ্যা কিনুন বা এখানে সাবস্ক্রাইব করুন.
