সম্পাদকীয় নকশা কীভাবে আপনার টাইপোগ্রাফিক দক্ষতা উন্নত করবে

আপনি নিয়মিত ম্যাগাজিনের পাঠক হোন বা না থাকুক, কাগজ প্রকাশনাগুলি এখনও এমন একটি নৈমিত্তিক দৃশ্য যা তারা সর্বদা একই থাকে তা অনুমান করা সহজ। প্রকৃতপক্ষে, এটি ম্যাগাজিনগুলির অন্যতম সাফল্য যে কয়েকশ বছরেরও বেশি সময় ধরে ভাঁজ এবং আবদ্ধ কাগজগুলির একটি সিরিজের মৌলিক কার্যকরী ফর্মটি দৃ held়ভাবে ধরে রেখেছে।

কিন্তু সেই চকচকে, ম্যাট, প্রলিপ্ত বা আনকোটেড কাগজের পৃষ্ঠগুলিতে মুদ্রিত সামগ্রীটি যথেষ্ট পরিবর্তন হয়েছে কারণ প্রযুক্তি উপস্থাপনা এবং বিন্যাসের নতুন পদ্ধতিগুলিকে উত্সাহিত করেছে।উন্নত হাফটোন ফটোগ্রাফিক প্রজনন এবং লিথো প্রিন্টিংয়ের অর্থ ১৯৪০ এর দশকের নিউজ ম্যাগাজিনগুলি যেমন পিকচার পোস্ট প্রথমবারের মতো পাঠকদের ঘরে ঘরে যুদ্ধ ও শান্তির ফটো-রিপোর্টিং সরবরাহ করতে সক্ষম হয়েছিল, যদিও এটি প্রধানত কালো এবং সাদা ছিল।

ভোক্তাদের মধ্যে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ পরবর্তী উত্তরোত্তর বৃদ্ধি আজ একই পদ্ধতিতে প্রয়োগ হয়েছিল যা আমরা আজ জীবনযাত্রা এবং ফ্যাশন ম্যাগাজিন বলে থাকি। বিশেষত ভোগ এবং হার্পের বাজারের মধ্যে নিউইয়র্ক সৃজনশীল প্লে অফ প্রতিদ্বন্দ্বী প্রকাশনা সংস্থা কন্ডি নাস্ট এবং হার্স্টের প্রতিটি ঘাঁটি নেতৃত্বের সৃজনশীল খ্যাতি অর্জনের জন্য নতুন সম্পাদকীয় কৌশল নিয়ে পরীক্ষা-নিরীক্ষা করেছিল।

দুই ইউরোপীয় আমেরিকান, আলেক্সি লিবারম্যান (যিনি ফরাসী ফটো-রিপোর্টেজ ম্যাগ ভের উপর কাজ করেছিলেন) এবং যথাক্রমে ম্যাগাজিনগুলির ভার গ্রহণ করেছিলেন এবং আমরা আজকে ম্যাগাজিন আর্টের দিকনির্দেশনা হিসাবে আবিষ্কার করি তা আবিষ্কার করেন। দুটি ম্যাগাজিনেই সুনির্দিষ্ট ফ্রন্ট কভার এবং সে সময়ের শীর্ষস্থানীয় শিল্পী ও লেখকদের সাথে ঘনিষ্ঠ সম্পর্কের traditionতিহ্য ছিল, তবে স্বতন্ত্র শৃঙ্খলা হিসাবে নকশাটি অপরিচিত ছিল। সৃজনশীল অংশীদারিত্বগুলি ফটোগ্রাফারদের অন্তর্ভুক্ত করার জন্য প্রসারিত হয়েছিল, সেই সমস্ত গুরুত্বপূর্ণ প্যারিসের ফ্যাশন শোগুলি গতির জন্য অনুঘটক ছিল (তারপরে চিত্রগুলি জাহাজের মাধ্যমে এনওয়াইতে ফিরিয়ে আনতে হয়েছিল) পাশাপাশি উপস্থাপনার সৃজনশীলতা এবং উভয় শিল্প পরিচালকই ভিত্তিক বিন্যাসগুলি বিকাশ করেছিলেন তাদের জন্মভূমির আধুনিকতা।

সুতরাং ম্যাগাজিনের বিন্যাসের পুরানো কারুকাজটি সম্পাদকীয় নকশার আধুনিক শিল্পে বিকশিত হয়েছে, শব্দের অর্থ এবং যেভাবে তারা শিরোনামের ভিজ্যুয়াল চরিত্রের অপরিহার্য অঙ্গ হয়ে উঠছে দেখেছিল তার মধ্যে সম্পর্ক। পাঠ্য কেবল পৃষ্ঠাগুলিতে লাগানো ছিল না, এটি অধ্যয়ন ও ফটোগ্রাফির সাথে কাজ করার জন্য অধ্যয়ন করা রচনাগুলিতে ফাঁকা জায়গার বিলাসবহুল ব্যবহার করে তৈরি করা হয়েছিল। বোডোনির ঘন এবং পাতলা স্ট্রোকটি ফ্যাশন এবং বিলাসবহুল প্রতিনিধিত্ব করতে এসেছিল, এটি আজও সম্পাদকীয়, বিজ্ঞাপন এবং প্যাকেজিংয়ে ভূমিকা রাখে।

ম্যাগাজিন আর্টের দিকনির্দেশের তিনটি উপাদান এখন উপস্থিত ছিল: চিত্র ও চিত্রগ্রন্থে টাইপোগ্রাফি যুক্ত করা হয়েছিল।

গ্রাহকতা এবং বিজ্ঞাপনের বেবি বুম যুগের দ্বারা পরিচালিত ম্যাগাজিন প্রকাশনাতে লিবারম্যান এবং ব্রোডোভিচ 60 এর দশকের উত্থানের দৃশ্যটি সেট করেছিলেন। রঙিন প্রিন্টিং উন্নত হয়েছে এবং আরও সাশ্রয়ী হয়েছে এবং প্রকাশক এবং সম্পাদকরা ডিজাইনারদের পৃষ্ঠাগুলিতে আরও ইনপুট আনতে দেয়। জর্জ লোইস (ইউএস এস্কায়ার) উইলি ফ্লেখাউস (টোয়েন), রুথ আনসেল (ইউএস হার্পার্স বাজার), ডেভিড হিলম্যান এবং হ্যারি পেকসিনোটি (নোভা) এর মতো চিত্রগুলি সুবিধা গ্রহণ করেছিল এবং সমসাময়িক গ্রাফিক্সের শীর্ষে সম্পাদকীয় নকশা রাখে। এই শিরোনামগুলি তাদের যুগের একটি অনন্য গ্রাফিক রেকর্ড সরবরাহ করে, কেবল রেকর্ড হাতা ডিজাইনের সাথে মেলে।

সেরা ম্যাগাজিনগুলি তাদের সময়কে দৃশ্যত প্রতিফলিত করার এই ভূমিকাটি বজায় রাখে প্রায় ডিফল্ট হিসাবে - একক ইস্যুর অস্থায়ী প্রকৃতি এমনভাবে ডিজাইনের উপাদানগুলির বিবর্তনকে অনুমতি দেয় যাতে কর্পোরেট ডিজাইন - প্রায়শই ব্র্যান্ডিং নির্দেশিকা দ্বারা আবদ্ধ হয় - প্রতিরূপ করতে লড়াই করতে পারে। এদিকে, উত্পাদনের দ্রুত টার্নআরাউন্ড মানে সিদ্ধান্তগুলি দ্রুত গ্রহণ করতে হবে। কোনও ম্যাগাজিন তৈরি করা একটি জৈব প্রক্রিয়া, টেম্পলেট এবং স্টাইলশিটগুলির উপর নির্ভর করে নিখুঁত পরামিতি হিসাবে নয় বরং পরিবর্তে গাইডের সুবিধা গ্রহণের জন্য বা পরিস্থিতি যেমন দাবি হিসাবে লড়াইয়ের বিরুদ্ধে লড়াই করে। কাঠামোকে সম্মান করা এবং এটি ভেঙে ফেলার চেষ্টা এর মধ্যে এটি একটি অন্তহীন লড়াই। ব্রোডোভিচের শিক্ষার্থীদের কাছে হাহাকার - ‘আমাকে অবাক করে দাও’ - এর বয়স 60০ বছরের বেশি হতে পারে, তবে এখনও তা সত্য ings

অনেক গ্রাফিক ডিজাইনার আকর্ষণীয় বিষয়বস্তু এবং স্টাইলিশ ডিজাইনের আকর্ষণীয় মিশ্রণটিকে বিবেচনা করতে পারে যা হিংসার সাথে শীর্ষ মানের সম্পাদকীয় কাজকে সংজ্ঞায়িত করে তবে হ্যান্ডলড হ্যান্ডল্ট হ'ল ক্র্যাফট এবং ওয়ার্কিং প্রসেসগুলি প্রয়োগ করার উপায় যা বিশ্বের সেরা পত্রিকাগুলি কর্পোরেট কাজের ক্ষেত্রে রূপায়িত করতে সহায়তা করে ব্রোশিওর থেকে। বার্ষিক প্রতিবেদন। আরও পরে।

আমার উপর প্রথম যে ম্যাগাজিনটি ছাপ ফেলেছিল তা হল দ্য ফেস, নেভিল ব্রোডি ডিজাইন করেছেন। ব্রডির টাইপোগ্রাফিক ডিজাইনগুলি কেবল দাদা এবং কনস্ট্রাকটিভিজমকেই ফিরিয়ে দেয়নি, তবে আমি পৃষ্ঠাগুলির বিষয়বস্তুর সাথে নকশার সাথেও অনেকটা সম্পর্কিত করেছি এবং আমি ব্রডিকেও করতে পেরেছি। তিনি শব্দগুলি পড়েছিলেন এবং জড়িত অর্থ সহ শক্তিশালী, আক্রমণাত্মক নকশাগুলির মাধ্যমে টাইপোগ্রাফিকভাবে তাদের প্রতিক্রিয়া জানিয়েছিলেন। শিরোনামগুলি মূল শব্দের উপর জোর দেয় এবং তাদের বিষয় প্রতিবিম্বিত করে। তিনি শব্দগুলি পড়েছিলেন এবং সত্যই বুঝতে পেরেছিলেন - যে কোনও ডিজাইনারের জন্য দীর্ঘ-ফর্মের বিষয়বস্তু নিয়ে কাজ করার জন্য একটি গুরুত্বপূর্ণ পাঠ - যে কোনও প্রসঙ্গে - এবং প্রক্রিয়াটিতে ম্যাগাজিন জুড়ে একটি সামঞ্জস্যপূর্ণ এবং স্থানান্তরিত ভিজ্যুয়াল ভাষার বিকাশ ঘটে।

যারা অনুপ্রেরণা খুঁজছেন তাদের জন্য সম্পাদকীয় নকশার ক্যাননটি অন্য কোথাও ভালভাবে নথিবদ্ধ - তবে অনুসন্ধানের মূল চিত্রগুলির মধ্যে রয়েছে রজার ব্ল্যাক, অ্যান্ডি কোওলস, সাইমন এস্টারসন, জ্যানেট ফ্রেলিচ এবং ফ্রেড উডওয়ার্ড। সমসাময়িক ডিজাইনারদের মধ্যে আমি জোপ ভ্যান বেনেকম, মিরকো বোর্শে, স্কট দাদিচ এবং ম্যাট উইলিকে যুক্ত করব। সকলেই ভাল সম্পাদকীয় নকশা কী তা আমাদের ধারণাতে অবদান রেখেছেন। সাপ্তাহিক, মাসিক, আর্ট ম্যাগস বা টিভি তালিকাগুলিতে কাজ করা হোক না কেন তারা শিল্পের দিকনির্দেশ এবং টাইপোগ্রাফিক নকশাকে অনন্য উদ্দেশ্যে সংযুক্ত করেছে।

তবুও প্রচুর পরিমাণে ম্যাগাজিন রয়েছে যেখানে কন্টেন্টকে ডিজাইন করে। সাপ্তাহিক সেলিব্রিটি শিরোনামগুলি তাদের আলগা প্রকাশগুলিতে টাইপোগ্রাফি এবং ডিজাইন ব্যবহার করে - আমি জানি, আমি অন্যথায় প্রমাণ করার চেষ্টা করেছি। এখানে, নকশাটি সম্পূর্ণরূপে শব্দের ডাকে, মোটামুটি জোর এবং নতুন টাইপফেসগুলি এলোমেলোভাবে ফেলে দেওয়া জন্য মোটামুটি এবং প্রস্তুত টাইপের সাথে ব্যবহৃত হয়। তাদের পরিচয় কাঁচা পাপারাজি ফটোগ্রাফি এবং টাইপের চেয়ে মোটা রঙের উপর বেশি নির্ভর করে।

সৃজনশীল প্রচেষ্টার অন্যান্য ক্ষেত্রগুলিকে প্রভাবিত করার মতো নয়, ম্যাগাজিনগুলির এই বিশেষ উপসেটের নকশাটি আমাদের বহনকারী সংস্কৃতির সবচেয়ে খারাপ বাড়াবাড়ি প্রতিফলিত করে। হাস্যকরভাবে, সেই ক্ষেত্রে কমপক্ষে, তাদের নকশা এবং বিষয়বস্তু একটি নিখুঁত বিবাহ।

ম্যাগাজিন বিশ্বের বাইরে, ডিজাইনের অন্যান্য ক্ষেত্রগুলি ডিজাইন এবং সামগ্রীর মধ্যে সিম্বিওটিক সম্পর্ক অর্জনের ক্ষেত্রে তুলনামূলক চ্যালেঞ্জের মুখোমুখি। ফ্রস্ট * ডিজাইনের সৃজনশীল পরিচালক ভিন্স ফ্রস্টের সম্পাদকীয় এবং কর্পোরেট উভয় নকশা শিবিরের অভিজ্ঞতা রয়েছে। তিনি সম্ভাব্য ক্রসওভার সম্পর্কে উত্সাহী, তবে চ্যালেঞ্জগুলি সম্পর্কে বাস্তববাদী: "কর্পোরেট যোগাযোগগুলি ডিজাইন করার সময় আপনি সংগঠনটিকে তার গল্পটি বলতে সহায়তা করার চেষ্টা করেন, তবে প্রায়শই আপনাকে যে নির্দেশিকাগুলি নিয়ে কাজ করতে হবে তাতে কোনও কল্পনার অভাব হয় না," তিনি দুঃখ প্রকাশ করেন। "আপনাকে কেবল তথ্য সরবরাহ না করে, ক্লায়েন্টদের শ্রোতাদের মনোরঞ্জনের দিকে মনোনিবেশ করার জন্য উত্সাহিত করার জন্য, দুর্দান্ত সরঞ্জাম তৈরির জন্য সেই সরঞ্জাম কিটটির সম্প্রসারণের দিকে মনোনিবেশ করতে হবে।"

কিছু ম্যাগাজিনগুলি তাদের পৃষ্ঠাগুলি বাড়ানোর জন্য ডিজাইনের যথাযথ সুবিধা নিতে অক্ষম হয়েছে, অন্যরা তা পছন্দ করে না। ইন্ডি ম্যাগস এবং জাইনগুলির একটি সম্পূর্ণ ঘরানা রয়েছে যা তথাকথিত ‘ভাল’ ডিজাইনের ধারণাগুলি জেনেশুনে চ্যালেঞ্জ করে। দ্বিবার্ষিক জার্মান শিরোনাম 032c সর্বাধিক বিশিষ্ট উদাহরণ, সম্পাদক জোয়ার্গ কোচ মাইক মাইয়ারের 2007 এর পুনরায় নকশায় আধুনিকতাবাদী হেলভেটিকা ​​থেকে ইচ্ছাকৃতভাবে সিস্টেমের ফন্টগুলির একটি স্যুইচ পর্যবেক্ষণ করছেন।

আগের বিষয়গুলির চূড়ান্ত টাইপোগ্রাফিটি কিছুটা শান্ত হয়ে থাকতে পারে তবে নতুন সমস্যাগুলি এখনও অবাক করে দিয়েছিল। টাইপফেস এবং পছন্দসই প্রভাবগুলির পছন্দ - রূপরেখা, কৃত্রিম সংক্ষেপণ, 3 ডি রেন্ডারিং এবং আরও অনেক কিছু - শিল্প, ফ্যাশন এবং ডিজাইনের চ্যালেঞ্জিং সম্মিলিত কভারেজকে সঠিকভাবে প্রতিফলিত করে।

এই জাতীয় পরীক্ষা একটি কুলুঙ্গি সংস্কৃতি ম্যাগাজিন অনুসারে পারে, কিন্তু মূলধারার কী? ভোগটি আমরা টাইপোগ্রাফিক অনুপ্রেরণার জন্য 032c সন্ধান করতে দেখব এটি অসম্ভব, তবে বিস্ময়কর জায়গায় এখনও অবাক হতে পারে surpris ফ্রস্ট যেমন উল্লেখ করেছেন, তবে ম্যাগাজিন জগতের বিপরীত চূড়ান্ত দিক থেকে সত্ত্বেও, উভয় শিরোনামের মধ্যে যা মিল রয়েছে তা তাদের পিছনে থাকা সংস্থার বদলে বিষয়বস্তু বিক্রির বিলাসিতা।

"রিয়েল ম্যাগাজিনগুলি গল্পগুলি বিক্রি করতে, আকাঙ্ক্ষা তৈরি করতে এবং বিক্রয়কে আকৃষ্ট করার জন্য কঠোর পরিশ্রম করতে হবে," তিনি লক্ষ করেন। "সামগ্রীগুলি গ্রাহকরা যা কিনে তা হয় A কর্পোরেট প্রকাশনা তার মালিকানাধীন সংস্থাটি বিক্রি করে people ভোগের প্রতিটি সংস্করণকে কন্ডি নাস্টে কেনার জন্য উত্সাহিত করার জন্য ভোগের প্রতিটি সংস্করণকে একটি ফলদায়ক বলে ভাবুন" "

গত চার বছর ধরে, তবে, একটি সফ্টওয়্যার এবং ডেটা বিশ্লেষণ সংস্থার মালিকানাধীন একটি সাপ্তাহিক ব্যবসায়িক ম্যাগাজিন সম্পাদকীয় নকশার জন্য প্রতিটি পুরষ্কার জিতে চলেছে। সৃজনশীল পরিচালক রিচার্ড টারলি (বর্তমানে এমটিভিতে) ২০০৯ সালে ব্লুমবার্গ বিজনেসউইকের সম্পাদক জোশ তিরঙ্গিলে যোগ দিয়েছিলেন এবং তত্ক্ষণাত শিরোনামটি পুনরায় সজ্জিত করেছিলেন। ফলাফল? একটি অসাধারণ প্রকল্প যা একটি শক্তিশালী সম্পাদক-এবং-ডিজাইনার দলের দ্বারা সংগৃহীত হলে সম্পাদকীয় নকশার শক্তি প্রদর্শন করে।

আমাকে প্রায়শই জিজ্ঞাসা করা হয়, ‘সম্পাদকীয় নকশা কী?’ এবং ব্লুমবার্গ বিজনেসউইক আমার উত্তরটিকে পুরোপুরি উপস্থাপন করে। সম্পাদকীয় নকশা ইস্যুটির মাধ্যমে পাঠককে পরিচালিত ও নেভিগেট করার ক্ষেত্রে এবং একই পাঠককে ইস্যুটির বহু অংশে আকৃষ্ট ও যুক্ত করার জন্য চরিত্র এবং প্রকরণের মধ্যে ভারসাম্য রোধ করে। ম্যাগাজিন একটি শক্তিশালী গ্রিড এবং টাইপোগ্রাফিক সিস্টেমের মাধ্যমে এই সমীকরণের প্রথম অংশটি অর্জন করে যা প্রতিটি পৃষ্ঠার আন্ডারপাইন করে। প্রচুর সামগ্রীতে ফিট করার সময় এবং বিভিন্ন বিভাগের মাধ্যমে খুব পরিষ্কার নেভিগেশন সরবরাহ করার সময় এটি অত্যন্ত পঠনযোগ্য। পৃষ্ঠাগুলি আকর্ষণীয়ভাবে সহজ দেখায় তবে এটি অত্যন্ত পরিশীলিত এবং উচ্চ ইঞ্জিনিয়ারযুক্ত।

এই টাইপোগ্রাফিক কাঠামোর উপরে ভিজ্যুয়াল চরিত্র যুক্ত করার জন্য ফটোগ্রাফ, ইনফোগ্রাফিক্স এবং চিত্রের সংযোজনের কিছু সুযোগ রয়েছে। এগুলি গ্রিডের কাঠামোটি ভাঙ্গতে ব্যবহৃত হয়, প্রায়শই হাতে আঁকানো উপাদান এবং পৃষ্ঠার চারপাশে ছোট ছোট তথ্যের যোগ করা হয়। এই উপাদানগুলির মধ্যে অনেকগুলি স্বতঃস্ফূর্ত মনে হয় কেবলমাত্র সাপ্তাহিকের সংবাদকে আরও বাড়িয়ে তোলে।

প্রযুক্তি এখন নকশা এবং টাইপোগ্রাফির কাঠামোর প্রতিটি বিবরণ আগে থেকেই সেট করার অনুমতি দেয়, ডিজাইনারকে উপযুক্তভাবে পরিবর্তনের সাথে সাথে সামগ্রীর পৃথক উপাদানগুলিতে প্রতিক্রিয়া দেখাতে মুক্ত করে। তবে সম্মুখ কভারগুলি ব্লুমবার্গ বিজনেস উইকের তারকা star ম্যাগাজিনের লোগোটি ভারী সং সেরিফ আধুনিকতাবাদের একটি অংশ যা কভারে বসে থাকে এবং অন্য সব কিছু সপ্তাহে সপ্তাহে পরিবর্তিত হয়। কভার স্টোরিটি স্টক ফটো, স্টুডিও শ্যুট, চিত্রণ, টাইপোগ্রাফি বা কোনও সংমিশ্রণ দ্বারা উপস্থাপিত হতে পারে।

প্রতিটি কভার একটি সাপ্তাহিক ইভেন্ট। এখানে কোনও টেম্পলেট নেই, কেবল একটি শক্তিশালী, প্রত্যক্ষ ধারণা। এটি সমস্ত পরিবর্তন - এমনকি লোগোর ধরণটি কোনও গল্পের সাথে মানিয়ে নেওয়ার জন্য প্রযোজ্য।

প্রতিটি কভারের পিছনে চিন্তাভাবনা এবং দিকনির্দেশ প্রতিটি সময় পৃথক হওয়া সত্ত্বেও সেট হিসাবে তাদের একত্রে রাখে। সমস্ত জনপ্রিয় সংস্কৃতি রেফারেন্সের জন্য প্রস্তুত - কম্পিউটার গেমস, মঙ্গা, ফ্যাশন শ্যুটস, পুরানো ম্যাগাজিনগুলি - তবে ম্যাগাজিনের সাথে মানিয়ে নিতে বিশেষজ্ঞ ওজন সহ সবসময় পরিচালিত হয়। এই বিবিডাব্লু কভারগুলি আজকের নমনীয় ব্র্যান্ড পরিচয়ের সম্পাদকীয় সমতুল্য এবং এগুলির পিছনে নৈপুণ্য ডিজাইনের প্রায় কোনও ক্ষেত্রে প্রয়োগ করা যেতে পারে।

সম্পাদকীয় ডিজাইনের মন্ত্রটি - এটি মুদ্রণ, অ্যাপস বা অনলাইনের জন্য হোক - এটি সামগ্রীতে উপযুক্ত suit অনুসরণ করার মতো কোনও নিয়ম নেই এবং কখনও কখনও কোনও ম্যাগাজিনের বিরুদ্ধে খুব বেশি স্বাধীনতা কাজ করে। খোলা সংক্ষিপ্ত বিবরণ উভয় একটি আশীর্বাদ এবং একটি অভিশাপ।

সর্বাধিক সফল ম্যাগাজিনগুলির দ্বারা ভাগ করা একটি সাধারণ বিষয় হ'ল এক জোড়া লিড ক্রিয়েটিভ যারা এই চ্যালেঞ্জগুলির মধ্য দিয়ে শিরোনাম অর্জন করতে পারে। সম্পাদক এবং ডিজাইনারের কাছে তারা কী নির্ধারণ করছে সে সম্পর্কে একটি পরিষ্কার ধারণা আছে এবং একটি দৃষ্টি ভাগ করে নেবে। এই গতিশীল বিজ্ঞাপনে কপিরাইটার এবং আর্ট ডিরেক্টরের মধ্যে প্রচলিত কাজের সম্পর্কের সাথে তুলনীয়, এবং ফ্রস্টের মতে এটি আকাঙ্ক্ষা করার মতো বিষয়।

"আমি বিশ্বাস করি যতক্ষণ না আপনি চালাক সম্পাদক এবং সম্পূর্ণ সম্পাদকীয় দলের সাথে কাজ না করে আপনি সহযোগী প্রচেষ্টা এবং গল্প বলার পেশা উপলব্ধি করেন," তিনি প্রতিফলিত করেন। "সামগ্রীটি সর্বদা নায়ক হওয়া উচিত" "

লন্ডনের নকশা সংস্থা বর্ণানুক্রমিক বিশ্বাসটি প্রকাশ করে যে নিউজস্ট্যান্ড প্রকাশনাগুলিতে কাজ করা থেকে একই সম্পাদকীয় চপগুলি নকশার প্রতিটি ক্ষেত্রে প্রযোজ্য। সৃজনশীল অংশীদার টমি টেইলর স্বীকার করেছেন, "সৃজনশীল এবং কর্পোরেট টাইপোগ্রাফিতে আমরা যে পদ্ধতির প্রয়োগ করি তার মধ্যে প্রায়শই ভিন্নতা দেখা যায়, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে পরবর্তী সময়ে ব্র্যান্ডের নির্দেশিকা দ্বারা আরোপিত প্রতিবন্ধকতার কারণে," "তবে একটি নিয়ম স্থির থাকে - বিষয়বস্তু মূল বিষয়। সেরা লেআউটগুলি, কোনও সৃজনশীল অংশের জন্য বা কর্পোরেট কোনও ক্ষেত্রেই শব্দগুলি উদযাপন করুন Both উভয়কেই কেবল সুন্দর নয়, পড়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো উচিত" "

সৃজনশীলদের মধ্যে গতিশীল বর্ণমালার মূল চাবিকাঠি: "সফল সম্পাদক এবং শিল্প পরিচালকের সম্পর্ক নিয়মিত একে অপরকে যতদূর যেতে পারে তেমনভাবে চাপ দেয়," সংস্থাটির অন্যান্য সৃজনশীল পরিচালক বব ইয়ং নোট করেছেন। "আপনি যদি উভয় ভূমিকা জাগ্রত করেন তবে নিজেকে এবং ক্লায়েন্ট উভয়কেই চাপ দেওয়ার দায়িত্ব আপনার ’s"

অনেকগুলি ঠোঁটের পরিষেবাটি ক্লায়েন্টরা গল্প বলার জন্য প্রদান করে, তবে এটি সফলভাবে করার জন্য তাদের বোঝাতে হবে যে ডিজাইন কোনও বিষয়বস্তু থেকে আলাদা কোনও পরিষেবা নয়। লেআউটের জন্য ডিজাইনারের কাছে পাঠ্য ইমেল করার দিনগুলি হয়ে গেল; আজ লেখক এবং ডিজাইনার অবশ্যই একে অপরের সাথে কাজ করবেন এবং ক্লায়েন্টকে পাঠ্য এবং চিত্রের ক্ষেত্র হিসাবে পরিবর্তন করতে এবং পরিবর্তন করতে প্রাথমিক ধারণাগুলির জন্য প্রস্তুত থাকতে হবে। এর মধ্যে অনেকগুলি হ্যান্ড হোল্ডিং জড়িত থাকে তবে শেষ পর্যন্ত সত্যিকারের আকর্ষণীয় সামগ্রীর জন্য ক্লায়েন্টের আকাঙ্ক্ষা পূরণ করে।

ইয়ং বলেন, "আমি মনে করি না যে নকশা এবং সামগ্রীর মধ্যে একটি সফল সংযোগ স্থাপনের জন্য ডিজাইনটি ইচ্ছাকৃতভাবে দৃ .়, ফ্যাশনেবল বা আক্রমণাত্মক হওয়া দরকার। "কর্পোরেট ক্লায়েন্টদের সাথে স্টেরিওটাইপিকাল বিষয়বস্তু তার কুৎসিত মাথা লালন করতে পারে তবে ক্লায়েন্টকে একটি সম্মিলিত উপসংহারে গাইড করা আমাদের কাজ যা তাদের এবং পাঠক উভয়ের পক্ষে কাজ করে" "

ম্যাগাজিনের জগতে ফিরে, সম্পাদকীয় unityক্যের আমার প্রিয় উদাহরণ হ'ল ফ্যান্টাস্টিক ম্যান। এই পুরুষদের দ্বিবার্ষিক একটি জিহ্বা-ইন-গাল চরিত্র উপস্থাপন করে যা ফ্যাশন বিশ্বকে ভালবাসে, যখন তাকে বিদ্রূপ করার জন্য প্রস্তুত থাকে। খবরের কাগজটির নাম থেকে শুরু করে এটি তার সাক্ষাত্কারীদের 'মিস্টার বোরিস বেকার' এবং 'মিস্টার জেরেমি ডেলার' হিসাবে সম্বোধন করে, খিলান এবং অপ্রত্যাশিত 'টেনিস সুপারস্টার' এবং 'দ্য পপুলার আর্টিস্ট' এর সাথে তাদের যথাযথ শিরোনামের আগে, এটির একটি স্পষ্ট পরিচয় রয়েছে এর নকশা দ্বারা জোর দেওয়া।

সাধারণ একরঙা টাইপোগ্রাফি সর্বত্র ব্যবহৃত হয়, কলাম বিধি ব্যতীত সামান্য অলঙ্কার সহ। লোগোটি টাইমস রোমানকে মূলধন হিসাবে ব্যবহার করে যা স্বাদযুক্ত সান টাইপফেসের পরিবর্তনের পরিবর্তে একটি ছোট্ট পাশাপাশি বডি অনুলিপি হিসাবে খুব কম ব্যবহৃত হয়। শিরোনাম হয় বিস্তৃত বা খুব সূক্ষ্ম, কিছুই বিভ্রান্ত হয় না।

নেট এ পোর্টারের পুরুষদের অনলাইন শপ একই ধরণের পরিচয় গ্রহণ করে হতাশাবোধজনক তবে অবাক হওয়ার কিছু নেই। মিঃ পোর্টার ডিজাইন এবং ভাষায় ফ্যান্টাস্টিক ম্যানের খুব কাছের মানুষ, তবে একই ভিজ্যুয়াল অঞ্চলটি কমপক্ষে পোর্টারের তুলনায় নিজেকে আরও চৌকস অবস্থানে রাখে, সাম্প্রতিক শিরোনাম একই কোম্পানির মহিলাদের দোকানে চালু করা হয়েছিল।

বিপণন বাহন হিসাবে মুদ্রণের প্রতি বিশ্বাস প্রকাশ করার জন্য আমাদের এক অভিনব অনলাইন ব্যবসায় এখানে। হুররে! এবং তারা এ বছর মুদ্রণের জন্য প্রথম ওয়েবসাইট থেকে অনেক দূরে। তবে আমরা পোর্টারে যা পাই তা হ'ল aতিহ্যবাহী মহিলাদের ম্যাগাজিনের একটি অনুলিপি।

পরিষেবা এবং ব্র্যান্ডগুলি সমর্থন করার জন্য ম্যাগাজিন তৈরি করা কোনও নতুন ধারণা নয়: গ্রাহক প্রকাশনা শিল্পের বয়স 30 বছরেরও বেশি। তবে প্রথম এই জাতীয় ম্যাগাজিনগুলি বিদ্যমান জেনারগুলির দুর্বল অনুলিপি ছিল এবং অবশ্যই আমরা অতীত হয়েছি।

ফ্যান্টাস্টিক ম্যান এবং এর বোন শিরোনাম দ্য জেন্টলউম্যানের অফিসগুলি থেকে আরও ভাল উদাহরণ পাওয়া যায়, যেখানে যৌথ সৃজনশীল দলটি সিওএসের মতো ব্র্যান্ডগুলির জন্য ম্যাগাজিন তৈরি করে These এটি পরিচিত প্রযুক্তি এবং ডিভাইসগুলির ব্যবহার করে, ব্র্যান্ডের প্রচারের সাথে বুদ্ধিমানভাবে সাজানো। যদিও স্ব-স্পষ্টভাবে প্রচারমূলক সরঞ্জামগুলি, তারা নিজেরাই সুন্দর এবং এর জন্য আরও শক্তিশালী।

ফ্রস্ট বলেছেন, "কিছু কর্পোরেট প্রকল্পগুলি তাদের শ্রোতাদের কাছে আবেদন করার জন্য মরিয়া চেষ্টা করবে, তবে আপনি বিষয়টিকে যতটা শীতল, সাহসী বা গতিশীল দেখানোর চেষ্টা করেন না কেন বিষয়টি প্রায়শই শুষ্ক এবং অকল্পনীয় হয়" ro

"দুর্দান্ত সম্পাদকীয়টি আগ্রহী গল্পগুলির সাথে আসে যারা আগ্রহের গল্পগুলি খুঁজে পায়," তিনি শেষ করেন। "এমন কোনও লেখককে সন্ধান করুন যিনি এই বিষয়ে আগ্রহী বা অন্তত আগ্রহী, এই বিষয়টি they তারা যদি অর্থের জন্য খাঁটিভাবে এটি করেন তবে এটি একটি ব্রোশিওর হয়ে উঠবে" "

শব্দ: জেরেমি লেসলি

সম্পাদকীয় স্টুডিও ম্যাগকালচারের সৃজনশীল পরিচালক, জেরেমির ম্যাগাজিন ডিজাইনের 25 বছরের অভিজ্ঞতা রয়েছে এবং তিনি এই বিষয়ে তিনটি বই লিখেছেন। এই নিবন্ধটি মূলত কম্পিউটার আর্টস 229 সংখ্যাটিতে প্রকাশিত হয়েছিল।